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抽象雕塑是青年藝術(shù)家邁出了走向徹底非具象的步伐，打破了‘寫’規(guī)定的可識(shí)別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的齊徐折中體系強(qiáng)大、堅(jiān)固，突破談何容易;輕松的是千年中國(guó)書畫‘筆墨’經(jīng)驗(yàn)和在此基礎(chǔ)上引進(jìn)、消化、吸收的油畫‘筆觸’經(jīng)驗(yàn)使中國(guó)藝術(shù)家在‘抽象水墨’和‘抽象油畫’創(chuàng)作上具有良好的藝術(shù)感覺(jué)和分寸把握能力。但當(dāng)舊習(xí)慣的阻力逐漸減弱之后，筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國(guó)藝術(shù)家在光潔材料的非具象與幾何構(gòu)成的非具象方面相對(duì)遲鈍，使手工感在他們的作品中始終超過(guò)工業(yè)感。
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